作者不是小说家,只是近年来想写一首诗

其实我从来都是一个大条的人,有人能发现电影一个场景中阳光的变幻(《幻之光》),或者在哪个时间点换了镜头(《三弦之恋》),我却察觉不来。诗人应该有一颗敏感、晶莹剔透的心,可不是人人都能得到上天的眷顾。

午后三点的阳光透过落地玻璃窗斜斜地照进办公室,墙壁上一幅老旧的《蒂凡尼的早餐》的海报,奥黛丽赫本被金色的光笼罩着。
或者是下班后骑着单车压过马路,抬头看到绿意盎然密集的树叶。又或者是晚上在人员稀少的街道上跑步,看到路边烧烤摊升起的一团团烟雾在路灯下显出谜一样的昏黄颜色。在这样的时刻,总觉得表盘上的指针应该停一停。

《诗》的叙事是很封闭的,它的格局很小,仅仅局限在美子的生活中。我们更多的通过她的眼睛来看这世界。跟着她进到一个琐碎的、神经质的、敏感的老年女人的时空中。诗是很私人的,它们可能是诗人一眼瞥见的景物,一秒的感悟,一霎那的心境。

看似平常的一些场景,楼下打羽毛球,一棵树,一朵花,一颗落下的杏子,玩儿呼啦圈的孩童。平缓的镜头将一切日常的东西描绘得似乎有话要说。李沧东的镜头好像一双有些恍惚的眼睛,目光流转,好像有时候会迟钝地张望,痴痴地看着物是人非。

东方比西方更具有女性气质,我喜欢包容一切的东方女性形象,像是大地,像是山川河流一般,既阴柔又博大。将这世界一切的残忍、不堪、浑浊、污垢通通宽容地拥抱。生活是暴戾的,像丑陋的男人,可是我却温柔地接纳你,将你揽入我的怀中,将你融进我的身体。

很喜欢电影中最后念的诗。

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