hga010皇冠app《独自在夜晚的海边》:八卦背后的电影

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        韩国女演员金敏喜柏林封后,本来我以为是韩影粉丝们圈内的小小狂欢,谁知借着“女演员的艺术造诣到底该不该与其人品道德挂钩”这个话题,各大微信公众号倒是硬生生炒了一天,排列组合几个态度,或挺或踩,站了一天的队。而对这部电影本身的评论,倒是难见只言片语。
        我在柏林电影节观看了这部在中韩娱乐圈引起争议的作品,《独自在夜晚的海边》。平心而论,熟悉导演洪尚秀套路的人,在这部新作中并不能看到太多新意,反而着实是金敏喜的表演,为影片增色许多。
        洪尚秀是当代的作者论型导演,在其作品中遵循一脉相承的主题表达和美学风格。作为八十年代在美国接受电影教育的留学导演一代,他的早期作品带有很强的实验风格,擅长使用长镜头,运镜中会突然推进或拉远。叙事上并不追求故事的完整性,人物总是从某个时间截点开始,遇到不同的人,抽支烟,喝顿酒,不断地交谈。影片的结构形式往往是分为三/四个片段,人物要么是导演,要么是画家,要么是剧作家,要么是演员,要么是在大学教电影的教授,要么是电影系的学生,兜兜转转,尽是电影圈的琐事和趣味。
        在主题上,也偏爱讨论男女之间的微妙关系。《我们善熙》(2013)中,郑有美扮演的电影学院女学生想要出国留学,却徘徊在教授、学长和前男友三个男人之间,不知如何进退,不懂如何取舍;《这时对,那时错》(2015)中,独立电影导演到小城参加电影节,偶遇女画家,两人饮酒聊天,情愫暗生,殊不知导演已经有了家室;《夜与日》(2008)中,落难画家来到巴黎,结识了一名美丽的女子,然而不久妻子怀孕的消息从国内传来,男主人公陷入自责与矛盾。纵观洪尚秀的作品,讨论超越一夫一妻的忠诚伴侣关系之上的“不伦恋”,似乎早已家常便饭。而其意趣,在于这种含糊不明的暧昧,郎情妾意的爱慕之情很容易产生,但是这种感情一旦遇到现实生活中的种种,便似乎又觉得虚无缥缈,难以为继。影片中的人物,也都有一种“逃离”的倾向,他们想要出国,或者已然身在异乡,试图以这种物理空间的逃离而获得某种精神上的解脱,然而似乎都没能实现。即便换一个时空,遇到不同的人,却遭遇着同样的困境。洪尚秀的作品是带有强烈的自反性的,他对现代东方语境下的男女情爱充满好奇和困惑,用电影为媒介,一遍一遍反复地讨论着千百种可能性,然而似乎过了天命之年,也还是没个答案。
        《独自在夜晚的海边》又是一个三段式的故事,讲述金敏喜饰演的女演员,到德国汉堡拜访朋友,言谈之中透露出,其实因为自己恋上有妇之夫的导演,而到国外散心避风头。回国之后,她和影院策展人、咖啡馆老板等朋友见面叙旧,酒桌之上,人人微醺,男人们对她有意无意地示好,女人们对她带着若有若无的敌意。最后,她终于与相恋的导演相见,身边围着导演的门生,她质问在座的人:“难道真心喜欢一个人有错吗?”
        金敏喜的角色,脆弱又摇摆,一边诘问这段感情是对是错,一边在海滩上画出男人的脸,自言自语:“我好想他,他是不是也在想我呢?”但同时,又在酒桌戏上展现出一种执拗和癫狂。外媒对她的表现赞不绝口,声称影片一开始,就再也无法将目光从她身上移开。洪尚秀的拍摄方式,是每天早上才递上当日拍摄内容的剧本,对演员的要求,即兴的表现力胜于长期的揣摩。而金敏喜对角色的诠释,是一种在强和弱之间游走的对比,一种在压抑之后爆发的对比,一种从静水深流到跌宕起伏的对比。“真爱有错吗?”美丽的姑娘问出这个问题,卫道士都要沉默几分钟。从《小姐》中清纯又魅惑的小姐,到本片中为爱所困的女子,近两年频频亮相国际电影节的金敏喜,拥有一张极具大银幕表现力的脸孔。一樽具有突破性的金熊奖,某种程度上代表了国际影坛对这种东方之美的肯定。
        洪尚秀偏爱酒桌戏,因为人在微醺的状态,可以表现出一种超乎日常的真实。深受儒家文化影响的东亚国家,人都讲究行事的端庄得体,处处以规矩约束自我。小到待人接物的礼节,大到对人际关系的处理,都不敢越界,而只有在微醺的状态中,似乎才能突破规范的枷锁,多几分放浪形骸,恣意妄为。《这时对,那时错》中的导演借着酒劲儿当众赤裸,《独自在夜晚的海边》中的女演员,在醉意中亲吻了另一个女性。生活的无奈、荒诞和尴尬,都巧妙地凝聚在了这样的时刻。
        现实和虚拟在本片中实现了难得一见的互文,也是人们热衷于将影片背后的八卦和影片中的情节联系在一起的原因。映后的记者会上,有人询问影片是否取材于导演的真实经历,洪尚秀回答得含糊:“有我个人的经历,也有别人的经历。”而对于是否借电影表达一种自我批判,洪尚秀倒是诚实:“啊,实在是太多了。”关于导演和缪斯之间的那些事儿,外人总是想一窥究竟而做茶余饭后的谈资,而若因此让甚嚣尘上的花边新闻抹去了电影本身的价值,蒙蔽了对作品的欣赏之心,倒是多有不值。

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作者:栗色雪(来自豆瓣)
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